在藝術家保羅・帕克（Paolo Puck）的創作中，雕塑不只是造形的語言，更是一場關於「美」與「醜」之間模糊邊界的哲學探險。這位出生於英國、現居義大利的藝術家，從插畫轉向雕塑創作，以自學的方式構築出一個充滿神話氣息與心理象徵的異想世界。
童話與神話相互交織
Paolo Puck 所打造的立體雕塑角色 —— 彷彿從夢境中走出，源於潛意識的深處，充斥著奇異卻柔和的存在。他的作品融合青銅時代和鐵器時代早期文明藝術以及古典希臘、古羅馬和中世紀藝術的影響，並吸納榮格心理學與諾斯替思想的精神內核，將童話的溫柔與神話的詭譎編織成一體。觀者在凝視這些雕塑時，總能感受到熟悉與陌生、安全與危險、吸引與不安的微妙並存。
從虛構文明挖掘人性的象徵
在 Paolo Puck 最新的系列計畫——「 Fliffmellington 」 中，這種張力被具象化為一整個虛構的文明。在這片虛構的土地上，誕生了無數「文物」：破敗的皮製手提包、奇形的頭盔、擬態蔬菜的雕塑配件——如同考古現場被重新發現的遺物，帶著歲月的痕跡與未知的文化密碼。帕克以考古學家的視角創作，讓每件作品都像是從被遺忘的時空中挖掘出來的見證，既虛構又真實。
Paolo Puck 表示，Fliffmellington 是一個持續進行的創作宇宙，「我正一步步重現這個世界的文化痕跡，未來將以書籍、短片與人類學展覽的形式完整呈現。」
Paolo Puck 筆下的角色與物件，如「小黃瓜之神」或是「神秘女巫」、「鴨子騎士」等神話角色，既幽默又象徵性強烈。他透過手工雕塑重構這些角色的形象，使它們兼具宗教聖像的莊嚴與民間傳說的荒誕。作品中，那些超現實的造形與柔軟的針氈材質並置，產生奇異的感官反差，讓觀眾在美與醜的交錯中，重新審視「形式」與「感受」之間的關係。
美與醜的邊界：奇幻考古學
Paolo Puck 的創作可被視為一種「奇幻考古學」——在當代美學的語境下，透過虛構的文明遺跡探問人性的矛盾與脆弱。他以幽默與詩意化的造形語彙回應現代社會的焦慮，並用手工的溫度對抗數位冷冽的世界。
正如他自述：「我創造的，不僅是雕塑，更是一個關於失落與重生的世界。」在 Paolo Puck 的手中，美與醜、夢與現實、神話與心理——都被重新編碼，化為一種有機而詩意的形體語言。
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撰文｜曉陽
VIA｜Paolo Puck
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