在馬年，許多藝術家以馬為題，使人重新凝視這種曾與人類緊密共存的動物，其身影所帶出的風姿與氣息，仍隱隱牽動記憶。然而在張正毅的畫面中，馬並非單純被再現的對象。當觀看的速度放慢，馬的姿態與所處的場域逐漸浮現出另一層意義，既是形象，也是情緒的承載，同時牽引出內在的時間感。
張正毅曾就讀法國巴黎第八大學造型藝術與攝影研究所，並在持續的旅行之中建立自身的觀看方式。創作對他而言，是直觀與理解之間的往返，也是感官與思考的交錯運作。
在這樣的過程中，他逐漸形成一種帶有距離的觀看位置。面對記憶與現實，他習慣保有理性的心，將自身置於旁觀者的位置，使情緒得以被觀察與承接，而不被完全吞沒。這種觀看方式，也直接影響了他如何處理畫面中的主體。
當馬成為自我與時間的載體
因此，在其系列作品中，馬不追求細節的精確，也少見奔騰的動勢，多半靜立於畫面之中。這種「安靜、沉穩」的存在，不僅對應他內斂的氣質，也標示出一種觀看的距離。馬在此既是形象，也是視角的延伸。
進一步地，這樣的存在狀態，使馬轉化為一種承載意識的媒介。它不以速度呈現動感，卻引領觀看在時間之中移動。創作者與觀者得以隨之穿越當下，前往遠方，或回返那些已然模糊的過往場景。
張正毅認為，畫面中的風景並非對現實的再現，更接近「記憶斷片的組構」。這些片段在回憶的過程中經歷扭曲、重組與變形，原有的連續性已經鬆動。馬的存在，使人在這些不穩定的影像之間穿行，重新觸及那些曾被遺落的情緒。
記憶斷片以色彩節制縫合
這些經驗最終被轉化為色彩。他將過往在世界遊走的記憶拆解為色塊，再以節制的方式層層鋪陳，使畫面在安靜之中形成內在結構。色彩在此不只是視覺元素，也成為縫合機制，將分散的記憶片段重新連接，構成一個可被感知的整體。
他對色彩的理解來自直接經驗。他意識到色彩本身所具備的力量。這種吸引無需語言介入，也不依賴分析。「如果被色彩或某一個要素吸引，你不會想特別去解讀。你只是受到吸引，毋需再多做構築。」這樣的感受，回過頭來影響他對畫面的處理方式。
他的情緒流動維持在內部運行。畫面表面顯得清靜，內在卻持續湧動。他並未將自身抽離於世界之外，仍在現實之中經歷與回應。那些被節制的線條與色塊，如同被壓低的聲音，隱約顯現對瞬間經驗的深刻感受。
為了讓來自不同時間與空間的記憶片段不致散落，他在色調上進行細緻控制，使各件作品在感官上彼此連續，形成一個具有內在一致性的系列。觀看在其中緩慢移動，如同在不同層次的記憶之間往返。這些作品不只是被觀看的對象，也重新界定了觀看與記憶之間的關係。
本系列作品現於新光三越 Diamond Towers 展出，亦可於瘋設計電商平台購藏。
