海妖公主被浪潮推上沙岸，攤躺著，離開了水域眼神卻依舊高傲，她沒有雙腳，只有數十隻剪刀般的蟹足彼此雜亂地交疊，上面綴滿了蕾絲布、海貝、珍珠串、碎鑽，散發著一種憂鬱的邪氣美⋯⋯
片山真理（Mari Katayama）在出生時便罹患了脛骨的半肢畸形，她沒有能支撐身體重量的縱向小腿脛骨，九歲時便截去了右腳掌以及左小腿，此外，她的左手缺了三根手指，剩下的兩隻手指根部肥厚，而指尖向內彎曲，像極了蟹螯。
螃蟹女的怪異模樣，讓片山真理年少時便不相信語言，因為她對師長的求助與同學的溝通總是失效。片山真理開始在自己的義肢上畫圖，有的同學開始對她的圖畫感到好奇，開始有了交流，而有的則是感到奇怪反而不敢再欺負她，藝術成為她蟹殼般的庇護所，保護她不被霸凌的礁岩重重劃傷。
「對我來說，藝術是一個梯子，帶我跨越不思議之牆，或是一枚炸彈，摧毀不可逾越之牆。」
片山真理在東京藝術大學時便開始縫製布料與填充物的手腳，一開始片山真理按照自己被截去的腳的比例來製作，用花布縫製，棉料填充，擺放在她的截肢處拍照。幻肢症是一種人的身體部位被人工截斷後，會產生的感覺病症，讓人以為原先的手腳還在，片山真理就曾提到他時常會感覺到自己的截肢處會搔癢，讓她覺得腳掌未曾被截斷。
幻肢症的原因複雜，一般醫學認為是大腦神經區塊的問題，而就藝術上來說，片山真理的的布手腳軟綿綿的，並不具有實際的行動作用，她的創作比起單純身體殘缺的補足，更像是心靈上的「補完」 ，身體與心靈的缺憾其實是密不可分的，我們常常將身體與心靈區分為容器與內容物的關係，身體只是一只裝著靈魂的瓶子，但真的是這樣而已嗎？
英國哲學家吉爾伯特·萊爾（Gilbert Ryle）1949年的著作《心靈的概念》（The Concept of Mind）中，就曾提到：
「即便人體是一部引擎，但它可不只是部普通引擎，因為它的某些運作機能是被其他的內部引擎主宰著的。它不可見，不可聞而且沒有體積或重量。」
萊爾認為，人的身體不僅僅是一個容器而已，它也有自己的意識，日本小說家吉本芭娜娜的著作《身體都知道》，書名就開宗明義告訴你，我們的身體其實隨時隨地都在映射著自身的情緒，唯一的差別就是我們有沒有去感知，片山真理藉由她創造的填充手腳感知著自己的身體與心靈，在藝術中獲得能量。
隨著創作層次與細膩度的提高，片山的布手腳不再只是一種填補，她開始大量製作，將這些手腳披掛在身上拍照，也她依照自己左手的蟹螯狀手掌，製作了一個大型的填充手，有時將它當成自己的下半部身體，也時候抱它，像是孩童依賴著，原本受人嘲笑的蟹螯手，變成了藝術的武器，讓片山有戰鬥的能力。
大多的身體障礙人士光是為了正常行動，就耗費了全部的心力，裝飾對他們來說是一個奢侈，甚至從未想過，而片山認為，身障者除了活著，理所當然也有追求美麗的權利與能力，為此她練習了如何穿著高跟鞋義肢，拍攝成照片。
她藉著自己的螃蟹手為出發點，將自己的頭髮，以及具有海意象的貝殼、珍珠加入填充，布料也增加了許多蕾絲，上面甚至有許多晶亮的小碎鑽，巨大的螃蟹手裝載了片山真理的生命意念，在2017最新一期個展的裝置作品中，她的海妖世界從自我內在的補完，擴張到了外面的世界，海貝、珍珠、髮絲突破了蟹螯的形狀，被片山裝入絲襪般的袋子，垂掛在網上。
片山真理柔軟的布手腳與蟹螯讓她在大浪裡來去自如，海妖公主在大浪裡依舊演出著奇異魅惑的歌聲，將路過的旅人，都引入她的網與空間。
撰文／許兵慰
編輯／艾莉歐
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