藝術家 Suzanne Jongmans 的材料清單，大概是所有肖像攝影裡最不體面的一份：緩衝包裝材、保護水果不被撞傷的網套，還有從報廢家電馬達裡拆出來的銅線圈與保險絲。
這些東西被她做成頸飾、頭飾與衣領。
接著她讓模特兒披上厚重的絨質布料，安置在深色背景前，姿態端正、神情肅穆——完成的畫面，乍看就是一幅 16 世紀的肖像。
拉夫領其實是水果網套
構圖的來歷並不隱藏。Jongmans 取徑的方向，接近達文西的《抱銀貂的女子》（1489–91）或安托內羅・達・梅西那的《年輕男子肖像》（約 1470），深背景、側身、單一光源，全部是文藝復興肖像的標準配備。
衝突就出在細節。應該是蕾絲與皺褶的部位，湊近看是塑膠網；應該是金線與寶石的地方，其實是銅線與保險絲。
人物的姿態與神情又那麼正經，讓這些垃圾在畫面裡取得了它們本來沒有的地位。
遮蔽與被指派的價值
作品裡藏著一些現在講出來仍會讓某些場合進行論戰的議題，以性別角色為例，比如在公共場合哺乳這件事。《Kindred Spirits – Present》（75 × 95 公分）拍的是一名女性抱著嬰兒，薄如紗的塑膠包裝材像頭紗一樣罩下來；《Valentino blue》裡，穿著藍色長版羽絨外套的女性正在餵奶。
遮蔽是另一條線。從《Lifting the Veils》（75 × 68 公分）到那些被層層布料與塑膠包住的臉，她反覆處理「被遮住的東西」與「人為什麼還會感到驚奇」之間的關係。
藝術家自己的說法是，她想探索物質世界與非物質世界之間的那個縫隙，社會、時代、情感與宇宙的力量都在那裡交會。「自啟蒙運動以來，理性被高舉，西方對現代化與機械化的驅力不斷增強。」她在一份聲明中表示，「神話與想像在日常生活裡的意義，似乎已經失落，或者至少退到了背景。」
價值是誰指派的
《In the midst of it all》（44 × 60 公分）是一張自拍像，拍攝於疫情期間。畫面裡的人戴著黃花編成的冠，藝術家形容它是提醒自己慢下來、休息，並且重新與周圍的環境、也與自己接上線。
這件作品透露了整個系列的另一層意思：她拍的不只是廢料，也是人的狀態。
回到最初的材料。一塊保護水果的網套，在超市裡的價值接近零，被丟掉之後連垃圾分類都懶得分；同一塊網套出現在她的鏡頭前，卻承擔了肖像畫裡最華貴的位置。價值不是東西本身帶的，是被指派上去的。
圖片來源／Suzanne Jongmans
資料來源／Colossal、Suzanne Jongmans 官方網站
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